潘蕴华是我国当代知名画家，她是桐城市大关镇人。潘蕴华生于1904年，逝于1999年，享年96岁。她毕业于由刘海粟创办的上海美术专门学校，其代表作品是《潘蕴华剩墨》。

　　潘蕴华出身于书香门第，其父潘剑甫于光绪三十年，即1904年，在大关创办了私立崇治高等小学堂，广收和培养家乡学子，提高家乡民众文化水平。他学识渊博，思想开明，是一位乡贤能人。

　　潘剑甫的家庭勤于耕读，文化底蕴深厚，十分有利于子女成长成材。潘蕴华幼承学有所长的家训，孩提时代就濡染翰墨，与诗书画结下了不解之缘。民国15年，即1926年，潘蕴华考入上海美术专门学校，在五年制本科国画系就读。她先后与当代著名画家黄镇、张玉良、童雪鸿、余守谟等为同学。

　　其间，潘蕴华拜花鸟画大家马孟容、山水画家郑午昌为师。在拜师学画期间，她精心研习中国书画艺术、中外美术史、中国古典文学等。更三生有幸的是，潘蕴华还得到了校长刘海粟先生的言传亲授，由此打下了坚实的国画基础。潘蕴华深得老师郑午昌的赏识。郑午昌曾在潘蕴华的山水画上题字，他写道：“墨气烘云易，脉络分清难。仿高房山笔意，蕴华写此颇有深意。”

　　民国20年，即1931年，潘蕴华从上海美专毕业。毕业后，她从沪回皖，受聘于安庆培德女中。后来，潘蕴华与同乡张荫中结为伉俪，就不复任教，而专心作画。1937年“七七”事变,中国抗日战争全面爆发后，潘蕴华便随夫辗转任教于安徽、湖南等省，其时她饱受流离失所之苦。

　　民国29年，即1940年，张荫中因省立二临中校长程勉坚请，他便婉拒安徽学院教授之聘，留乡任教。由于课程繁重，不堪重负，终因积劳成疾，张荫中于民国33年即1944年不幸病逝。这无疑给潘蕴华无情且巨大的打击。潘蕴华化悲痛为力量，毅然重登讲台，重执教鞭，以微薄薪俸维持全家四代九口人的生活。她先后执教于省立二临中、安庆女子师范学校、安庆师范。教学之余，她乐于思考，勤于创作，所绘花鸟梅松、人物山水，皆神意兼备，栩栩如生，多次在合肥、上海参展，广受好评，赞语如潮。

　　不幸的是，1958年，正当潘蕴华步入创作高峰时期时，忽被挟嫌者诬陷其有历史问题，而被安庆师范解职除名。迫于生计，潘蕴华只得在安庆街道绣花厂设计花样，该厂的产品因图案极富民族特色而远销国外，那个绣花厂的产品成为国内外的暢销产品。潘蕴华因此得到该厂领导和职工们的极其爱戴和敬重。

　　但好景不长，潘蕴华又不幸运交华盖，恶运再一次降临到她的头上。“文化大革命”中，潘蕴华因以绣花谋生被痛斥为“黑画家”、“反革命”，多次遭到“造反派”的捆绑批斗痛打。这些人怀着不可告人的目的和阴暗心理，斗她十分凶狠，残无人道，这就致使她右手中臂和手指严重伤残，从此无法握笔，一代画家就这样被迫放弃创作活动。毫无疑义，这给潘蕴华的身心带来了巨大的令我们无法想象的悲痛！而她的旧时作品也悉数被“造反派”抄走，这同样使潘蕴华格外悲伤和惋惜无比！

　　其时，潘蕴华蜗居矮屋，家徒四壁，破灶连床，仅可容身，过着非人的生活。即使这样，她依旧淡然、泰然处之，无愤激不平之气，更无怨恨气愤之语。1978年，经安徽省委书记万里亲笔批示，潘蕴华的历史问题得以解决，获得彻底平反。正如有人说的那样，她“从此蔗境回甘”，走上了受人敬重、不再受苦、尽情发挥才干的人生之路。

　　1980年5月，安庆师范学院成立，潘蕴华被聘为美术系副教授。她虽不能理纸挥毫，但她仍以满腔热情，发起成立了“完白书画研究会”，她与后生晚辈们共研艺事，并多次开设美术讲座，传授绘画之技和做人之道，为安庆画坛培养人才。潘蕴华的精神境界真的很高很高，令人扼腕赞叹；潘蕴华的这个时期的人生风彩尤为亮丽，令人刮目相看。

　　潘蕴华与老一辈革命家、著名画家黄镇有着深厚的友情。黄镇早年在浮山中学从事地下革命工作时，得到了桐城中学同班同学、后来为潘蕴华丈夫的张荫中的巧妙掩护，也得到了后来在上海美专为同学的潘蕴华的热情款待。

　　黄镇将军是最能记恩念情之人。建国后，黄镇每次回乡，都要登门探望潘蕴华，并与她进行亲切交谈。1963年国庆节到来前，黄镇就邀请身处逆境的潘蕴华赴京，亲自安排她在国庆节登上天安门城楼观礼。潘蕴华为此深感欣慰和光荣。

　　1980年，黄镇到安庆考察，盛情邀请潘蕴华等安庆书画家一起创作巨幅画作《满园春色》。1984年，正值潘蕴华八十寿辰之际，黄镇亲手绘制《古松图》一幅，上题陈毅元帅“大雪压青松”的诗句，赠给潘蕴华，借以褒扬潘蕴华那种不畏艰难、傲然孑立的精神。潘蕴华喜极而泣，视黄镇为知己之友。

　　1993年，黄镇纪念馆在安庆春光苑落成，潘蕴华不顾老迈病痛，亲临现场揭幕，以报黄镇的同学之情与知遇之恩。潘蕴华创作的数百幅美术作品，多在“文革”中散失，后由好心者送回画作13幅、绣品5件，后由家人及弟子结集为《潘蕴华剩墨》，印行于世。

　　潘蕴华秉性坚毅，品德美丽，人格光辉，才华出众，十分值得生活在桐城境内和桐城境外的桐城人民景仰和自豪。