阮大铖一生首鼠两端，机关算尽，到头来名列“逆案”，走死仙霞关。殁后百年，又被其同乡张廷玉逐出桐城县籍，名列《明史·奸臣传》。阮氏一生，忽起忽落，先党列东林，后籍在阉党。生平醉心词曲，其一生遭际亦如戏场傀儡，在明末这个“天崩地解”的舞台上，大多数时候，阮氏饰演的只是一个跑龙套的小角色。

　　阮大铖(1587——1646)出生于枞阳OU山一累世簪缨的科举世家，字集之，号圆海，又号石巢、百子山樵等。其人髯须，俗称“阮胡子”，或称皖髯。阮氏少年科场得意，十七中举，三十成进士。历官行人、户科给事中。才名藉藉，有“江南第一才子”之誉。他工词曲、擅书画，是位才华横溢的文人。著有传奇《燕子笺》、《春灯谜》、《牟尼合》、《双金榜》、《忠孝环》、诗集《咏怀堂诗集》等。

　　阮大铖虽是公认的戏曲大家，但四百年来，对其研究几为空白。阮氏“深心托毫素”(阮大铖自用印语)的翰墨文章，堙没无闻，与历史上的权奸蔡京、秦桧、严嵩等一样，尽管生前翰墨翩翩，死后却身名俱裂，无人问津，长期以来倍受冷落。

　　近代文化昌明，始有学者惜其才藻，不忍埋没。或著文赏析，或翻案辩诬，多有创获。但截至目前，研究者大多关注的是其诗词戏曲与人生遭际，而于其书画则鲜有论及。从阮氏本人留存的文字也难觅其相关论述。所有这些，都给对他的研究带来一定的困难。

　　拨开重重迷雾，披览阮氏遗墨，本文试图就阮氏遗存的几幅作品略作赏析，以期从书画的角度了解阮氏其人。晚明书风尚奇尚变，阮氏书作不激不随，下笔有源，颇能把握时代脉搏，具有一定的高度和深度。虽说他不能和他的奸臣“同行”蔡京一样，在书史上引领时风，垂名千古，但其风流蕴藉，笔无尘滓，亦有诸多可圈可点之处。

　　由于缺乏相关文献资料介绍，我们对阮氏书法的师承关系并不清楚。我们只能从其作品中寻绎一些相关信息。阮氏少年中举，当时科考书体以张照的院体为规范，以此推测，其早年稔熟院体应是情理中事。从阮氏现存不多的几幅作品看，其书以学张瑞图为主，后转学苏轼，走的是一条由今入古的道路。

　　汉代扬雄说：书者，心画也。阮大铖学张，可谓深得神理。不仅其展现在纸上的“心画”酷似张瑞图，甚至其人生的命运也和张瑞图非常相似。中国的书画有时真的是玄妙莫测。在崇祯钦定“逆案”前，阮氏与张瑞图仕宦生涯大致相似。张瑞图长大铖17岁，以万历三十年(1607)殿试第三名(探花)成进士，官至武英殿大学士，参与枢要。崇祯元年(1628)致仕。因手书魏忠贤生祠碑文(张瑞图是位真正因书获罪的书家)，与阮大铖同入“逆案”。崇祯二年，“坐赎徒为民”。张、阮此时的遭遇如出一辙！在书法史上，张瑞图与邢侗、米万钟、董其昌齐名，与倪元璐、黄道周、王铎同为晚明书坛执牛耳的人物。其书奇恣横生，于钟(繇)、王(羲之)之外，别开蹊径。（摘自枞阳陈靖的博客）