如果晚明书坛也像现在有书协组织，张瑞图则是当然的主席人选，其对当时书坛的月旦霸权显而易见。张瑞图是枢要重臣，官高名大，阮大铖规模张氏，从某种意义上说，颇有“傍大腕”的意味。这和现在的年轻人学书展评委的字心理差不多。由此可见，《明史》说阮大铖“机敏猾贼”，似乎不无道理。

　　在崇祯钦定“逆案”之前，张、阮二人的人生命运如此相似。在明亡之前的十余年里，他们的命运仍多有仿佛。官场失败后，张瑞图潜心禅定，优游书画，在忧惧交加中于明亡前三年(1641)去世；而阮氏则一直赋闲在家，诗酒自娱，谈兵说剑，企图复起。

　　现存的阮氏作品，最早是书于崇祯辛未年(1631)的《有节秋竹帖》。此帖纯系学张，尖锋入纸，侧锋劲扫；行距极大，而字距紧密，是典型的张氏风格；笔法、结字、章法无一不胎息于张氏。通篇方折刚猛，气息郁塞，如激湍危石，异态横生。阮氏此帖是为“隐亮兄”所作，时阮氏44岁。此时阮氏在政治上已名挂“逆案，”失志白门(南京)。心情的郁闷，在该帖中亦隐然可见。

　　明崇祯戊寅八年(1638)六月八日，阮大铖在焦山枯木堂以文会友，因见前人书刻的梁江淹《与陆东海焦山述怀》碑漫漶不清，乃重录其诗并跋，题勒于焦山枯木堂左庑。岁月不居，此刻至今犹存。该碑用笔较前帖为秀逸，在张瑞图的基础上参合了很多苏轼的用笔和结体。我曾见阮氏一帖，全仿东坡，其肥劲秀润，不亚吴宽(学苏高手)。明代书家学苏者代不乏人，早期有吴宽、后期有黄道周，都很有名。张瑞图本人晚年的小楷也参合东坡笔意。阮大铖此碑，用笔劲健爽利，在优游挥洒中可以看出书者洒脱的风度。气象超脱，内蕴丰厚，姿媚中见奇崛，结字、用笔，皆具个性。读此碑，其人掀髯抵掌(钱秉鐙语)之态如在目前。

　　阮氏有一书作见于《咏怀堂诗集》(黄山书社版)前彩页，著者称原为叶恭绰先生所有。此卷不署年款，从用笔的老辣纷披看，估计是其后期作品。该卷全是东坡笔法，雄深雅健，有老瞒横槊赋诗的气概。行笔苍茫飘荡处，又似受王觉斯(铎)的影响。

　　书画是一门寿者的艺术。阮氏最终没有来得及化蛹成蝶，自成面目。如果说，阮氏是末流的人品，一流的诗文词曲；那么，他的书法只能是三流的水平。

　　阮大铖之书在群星璀灿的明季书坛算不上大家，但他下笔不俗，楮墨情深，确为难得。古往今来，多的是人以文传或书因人贵。在“书为心画”的儒家审美规范里，历史碾过仙霞关时，竟然越过忠奸屏障，让阮氏几卷传奇新曲，流播人间。就凭这一点，阮大铖已是非常幸运！ （摘自枞阳陈靖的博客）