读施维奇《月是故乡明》中的作品，让我忆起许多往事。岁月被压缩成一张薄薄的封面，轻轻一翻，几十年就过去了。但施维奇笔下的激情、温情、真情以及才情，却被文学的篦子篦出，坚实地留在那里，这些亲切的文字，让我看到了久违的文学的纯净与清澈。
　　施维奇自幼醉心于文学，“屈指算来，在这条道上我已奔波了三十多年”，且“迷不知返”。他说他“别无选择”，“一缕情丝，一种意象，一旦占据我的心灵，便如具有魔力一般紧紧攫住我，使我无力挣脱，只有把它诉诸笔端，我的心才会真正舒畅”。
　　热爱，是施维奇文学创作的动力。与当下一些时髦的文字相比，他的文字似乎显得有几分不合时宜的老旧。不过，在我看来，这种“老旧”正好与他创作动力的底层逻辑划上了等号。这种看起来老旧的文字，如同一面镜子，让我们更清楚地看到了文学的本源。
　　《月是故乡明》的第一辑，是“顺着黄河的流向”。这个诗意盎然、意象磅礴的题目，让他胸中的激情如同黄河一样汹涌。他在正定的滹沱河边上憧憬，在延安的宝塔山下感慨，在韶山的毛氏宗祠前沉思……“蓝天像梦一样宽广，每一条道路都通向家园”……这一类题材，施维奇写得空灵且充满激情，具有很强的艺术感染力。
　　激情之外，施维奇笔墨中更多的是温情与真情，这些大都凝结在他的故乡情结之中。在《风》中，他写道：“办完所有的事，父亲靠着城墙根儿打了个盹，思念投在南淝河的水面上，悠悠地流向遥远的家”。当那天后半夜起风时，“父亲知道在一场风中消失的东西，在另一场相反的风中都会回来”。这些具有象征意味的语句，使他的散文变得韵味十足。在《野草的出路》中，他喟叹回不去了的童年、少年、青年时，不是直抒胸臆，而是“看一片落叶渲染了秋色，看一季落花沧桑了流年”。他在乡愁中寻找失去的青春，在乡情中唤醒失落的情感。每当他的“心灵因为喧哗和骚动变成一眼黑暗的枯井时”，乡情便如“月光般倾下”，给他一方“透明的海”。
　　历史文化散文，在施维奇的散文中占的比重较大。他读《史记》，他临古帖。在《梦开始的地方》，站在滹沱河边，他感慨万千。滹沱河渡过刘秀，随即冰开，阻断追兵。同样境况，乌江却是霸王的末路。由此他联想到文天祥的诗句：“始信滹沱冰合事，世间兴废不由人”。涉及历史，施维奇“有很好的见解，并不人云亦云”，这是著名作家季宇在此书的序言中对他的评价。在浩瀚的历史中爬梳，他常常听到“沉重的叹息从历史的深处传来，滚雷般在阒寂的雪夜震荡”。他在《血兴的老学究》中写道：汉兴之初，在西京，项羽火烧阿房宫三个月；汉朝之亡，董卓火烧洛阳二百里。在他看来，“兴亡的意义和区别不大：兴是一把火，亡是一把火”。寥寥几笔，就揭示了事物的本质。
　　《月是故乡明》还收入了施维奇的部分短篇小说和中篇小说。与散文相比，他创作的小说数量不多。他的有些小说，与散文几乎没有什么明显的界线。他的有些散文，也是可以当作小说来读的。更为重要的是，他在这种写作中，始终把自己置入其中。这种“置入”使他无论写人写景，均是有感而发，且无拘无束。在我看来，施维奇把自己置入其中的写作，除了艰苦的跋涉，更多的则是欣赏路边的风景。换句话说就是，施维奇对文学的痴迷，既是他的“别无选择”，更是他的“心甘情愿”。